Na criação do seu stopmotion, se faz evidente a utilização do recurso da finalística, em que o objeto inicial vai sendo revelado aos poucos, despertando a curiosidade. Nesse momento, Sayuri, utiliza da causalística para introduzir uma fumaça preta, que gera a deformação do objeto, e longo em seguida uma linha em movimento. Essa linha luminosa, por estar em movimento, contorna o objeto e gera uma performance imprevisível, ao mesmo tempo que repassa sua luminosidade ao objeto. Ao final do vídeo, essa linha que parece ser proveniente de alguma fonte localizada de forma distante do objeto, parece se aproximar, invadir o corredor da imagem e tomando toda a imagem, trabalhando o recurso da programática. Porém, deve-se alegar que a trajetória realizada pela linha, acaba prendendo o olhar da pessoa que assiste e restringe a capacidade de exploração dos detalhes do vídeo. Torna-se necessário apontar também que, a qualidade dos áudios e a dissincronia com os fatos que ocorrem no vídeo, abre margem para a suposição da ausência de domínio sobre o recurso utilizado, além de colocar em jogo a imersão com o vídeo.
Na criação do seu stopmotion, se faz evidente a utilização do recurso da finalística, em que o objeto inicial vai sendo revelado aos poucos, despertando a curiosidade. Nesse momento, Sayuri, utiliza da causalística para introduzir uma fumaça preta, que gera a deformação do objeto, e longo em seguida uma linha em movimento. Essa linha luminosa, por estar em movimento, contorna o objeto e gera uma performance imprevisível, ao mesmo tempo que repassa sua luminosidade ao objeto. Ao final do vídeo, essa linha que parece ser proveniente de alguma fonte localizada de forma distante do objeto, parece se aproximar, invadir o corredor da imagem e tomando toda a imagem, trabalhando o recurso da programática.
ResponderExcluirPorém, deve-se alegar que a trajetória realizada pela linha, acaba prendendo o olhar da pessoa que assiste e restringe a capacidade de exploração dos detalhes do vídeo. Torna-se necessário apontar também que, a qualidade dos áudios e a dissincronia com os fatos que ocorrem no vídeo, abre margem para a suposição da ausência de domínio sobre o recurso utilizado, além de colocar em jogo a imersão com o vídeo.